لحظات جيدة في مسرح الجريمة فيينا: نظرة ثاقبة على الحلقة الجديدة

لحظات جيدة في مسرح الجريمة فيينا: نظرة ثاقبة على الحلقة الجديدة

انتقاد مسرح الجريمة من فيينا

يوفر مسرح الجريمة فيينا الحالي مزيجًا من اللحظات الجميلة والأطوال القمعية التي تؤثر على الهيكل السردي بأكمله. هناك مشاهد تنطلق من الفكاهة الساحرة ، مثل تلك الموجودة في الشخصين الرئيسيين إنكاسو هينزي وبيبي اللذين يضيعان في محادثة غريبة حول Leberkäs-Semmel. مثل هذه العناصر تخلق تغييرًا لطيفًا ، لكن لا يمكن إخفاء نقاط الضعف الأساسية للحلقة.

تشكل الخيوط السردية حول موريتز وبيبي قلب رواية الجريمة ، لكن صراعاتهم غالباً ما تبدو متكررة وأقل ابتكارًا. مقاومة موريتز للمغادرة المفترضة لبيبي والمزقط الداخلي لبيبي - بسبب وجود العديد من الجثث - فإن الإجراء يثقل كبيراً في العمل. تميل هذه الاضطرابات العاطفية ، التي يتم تناولها مرارًا وتكرارًا في 90 دقيقة ، إلى إطار المشاهد بدلاً من أسرته.

بالمقارنة مع الحلقات الأخرى ، فإن التوتر مفقود ، وهو مميز لهذا النوع. على الرغم من أن الحوارات ذات طحون خفيفة وتسلية بين الحين والآخر ، إلا أنها لا يمكن أن تزن عدم وجود فعل ديناميكي. إن عدم القدرة على الجمع بين هذه العناصر يترك الحلقة وراء التوقعات التي يتم وضعها على مسرح الجريمة فيينا.

بالإضافة إلى ذلك ، توضح هذه الحلقة مدى أهمية التوتر الذي يعتبر جيدًا. في كثير من الحالات ، لا يبدو أن النزاعات بين الشخصيات قد تم تطويرها بالكامل ، مما يؤدي إلى تجربة سطحية. يشعر المشاهد بخيبة أمل بسبب اللحظات التي يحتمل أن تجتاح والتي ، على الرغم من ندرتها ، لا يمكنها في النهاية ارتداء الحلقة بأكملها.

أخيرًا ، يمكن القول أن مسرح الجريمة الفييني يوفر بعض اللحظات الممتعة ، ولكن بشكل عام يضعف في سرده وهيكله. إن عدم القدرة على الجمع بين العناصر العاطفية أو الآسائية يعني أن الإثارة لا يمكن اعتبارها عملًا بأكمله ناجحًا. يبقى أن نرى ما إذا كانت الحلقات المستقبلية ستستفيد من توازن أفضل بين تنمية الشخصية والمؤامرة التي يتم شحنها.