Mozarts Requiem: Traditions SPØRGSMÅL - En ny lyd i langfredagskoncert

Veröffentlicht:

Von:

Langfredagskoncert i operaen: Ritual med beregnet revne: Mozarts Requiem

Traditionen med notering krævet ved festlige lejligheder som påske er udbredt og udtrykkes også som en del af langfredags -koncerten. Fokus er på Wolfgang Amadeus Mozarts berømte Requiem. Denne festlige musik, der normalt er beregnet til afdøde, er opført her i lidenskabsperioden, hvor vi mindes om Jesu tværgående død. Forbindelsen mellem disse forskellige liturgiske kontekster sikrer interessant, men også udfordrende musikalsk oplevelse.

Beethoven -orkesteret og det filharmoniske kor Bonn Mozarts Requiem i D -mindre præsenterede Beethoven Orchestra i langfredags -koncerten i Bonn -operaen. General musikdirektør Dirk Kaftan forsøgte at vågne op med en ny tilgang i koncertdramaturgi ved at præsentere en koncertinstallation af Anselm Dalferth og Nicolas Morrish foran Requiem. Et moderne værk for Gong af James Carl Tenney blev indsat mellem to af de bedst kendte sektioner af Requiem, der fungerede som en bevidst forstyrrelse af den sædvanlige proces.

Konceptualiseringen af ​​denne installation var ret spændende, men var delvist bag forventningerne. De valgte lydstrategier virkede ofte stereotype, og på grund af deres symbolik formidlede en vis mangel på dybde. Kombinationen af ​​sfæriske lyde og personlige certifikater for kormedlemmerne bidrog til stemningen, men syntes at være udskiftelig og mindre presserende.

Det var anderledes med Tenneys indgriben, der bragte en uventet vending til koncerten. Gongwerk spillet af Sam Kim repræsenterede en håndhævet lyde, der udfordrede publikum i deres oplevelse og fik publikum til at tage varsel. På trods af den ironiske titel på værket syntes det dramaturgiske koncept at fungere i dette øjeblik.

I midten af ​​aftenen var Mozarts Requiem dog stadig. Det filharmoniske kor og Beethoven -orkesteret gav imponerende præstation. Især den magtfulde begyndelse af introduktionen og den præcist sungede "Quam Olim Abrahae" -fugg vidnede om høj musikalsk kvalitet. Solistkvartetten forblev imidlertid en udfordring, som under ledelse af Kaftan vendte tilbage til den traditionelle version af Franz Xaver Süßmayr. Der var svagheder, især i vokalen og i stansen af ​​nogle stemmer.