莫扎特的安魂曲：传统质疑 - 耶稣受难日音乐会的新声音”
<p> <strong>莫扎特的安魂曲：传统质疑 - 耶稣受难日音乐会的新声音” </strong> </p>
伟大的星期五音乐会在歌剧中：仪式，带有计算的裂缝：莫扎特的安魂曲
在诸如复活节之类的节日场合列出必需品的传统是广泛的，并且也被表示为耶稣受难日音乐会的一部分。重点是沃尔夫冈·玛迪斯·莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart）的著名安魂曲。通常打算去世的节日音乐，在激情时期列出了这里，我们纪念耶稣的交叉死亡。这些不同的礼仪背景的联系确保了有趣但又具有挑战性的音乐体验。
贝多芬乐团和爱乐队合唱团波恩·莫扎特（Bonn Mozart）的安魂曲在波恩歌剧院举行的耶稣受难节音乐会中介绍了贝多芬乐团。音乐总监Dirk Kaftan试图通过在安魂曲面前展示Anselm Dalferth和Nicolas Morrish的音乐会装置，以演唱音乐会的新方法唤醒。詹姆斯·卡尔·坦尼（James Carl Tenney）为锣为锣的现代作品插入了安魂曲的两个最著名的部分之间，这是对通常过程的有意识干扰。此安装的概念化非常令人兴奋，但部分落后于期望。选定的声音策略通常似乎是刻板印象的，并且由于其象征意义，它传达了一定的深度。合唱团成员的球形声音和个人证书的结合促成了情绪，但似乎可以互换且不太紧急。
Tenney的干预使音乐会意外转变为不同。山姆·金（Sam Kim）扮演的冈威克（Gongwerk）代表了强制的声音，在他们的经验中挑战了观众，并引起了观众的注意。尽管具有讽刺意味的作品标题，但此刻的戏剧性概念似乎仍起作用。在晚上的中心，莫扎特的安魂曲仍然是。爱乐团合唱团和贝多芬乐团提供了令人印象深刻的表演。尤其是Introitus的强大开始和精确演唱的“ Quam Olim Abrahae”联合作证的音乐品质。但是，独奏四重奏仍然是一个挑战，在Kaftan的指导下，又回到了传统版本的FranzXaverSüßmayr。有弱点，尤其是在人声和一些声音中。